Giulio Romano, le logge e il gioco del 19

Il 2019 per Mantova è l’anno di Giulio Romano eppure l’anno scelto non riguarda una specifica ricorrenza, un anniversario o una data significativa. Proviamo a trovarla comunque. Nel 1519, ovvero 500 anni fa, data Giulio Romano non pensava nemmeno a Mantova, ancora alle prese con i cantieri e la bottega di Raffaello. Forse e certamente sapeva della Mantova del marchese Francesco II Gonzaga (al suo ultimo anno di vita) e della celebre moglie Isabella d’Este. Il 16 giugno del 1519 Baldassarre Castiglione annuncia a Isabella la conclusione del cantiere delle Logge di Raffaello. Così scriveva: hor si è finita una loggia dipinta: e lavorata de stucchi alla anticha: opra di Raphaello: bella al possibile: e forsi più che cosa che si vegga hoggi dì de moderni. La struttura doveva avere la funzione di galleria di cose antiche. Delle sculture che dovevano essere presenti le fonti ne ricordano solo due: un Mercurio e un’Iside. La galleria era privata anche se il papa Leone X la utilizza per le udienze. All’interno, collocata nelle volte, il racconto delle 52 scene della Bibbia che, a ben vedere, risulta più profana che sacra. Basta prendere come esempio alcune scene di Adamo più simile alla posa di un Apollo. Pose derivate dalle statue greche, movimenti di gruppi ripresi dalle danze di corte e le figure che già mostrano i muscoli di Michelangelo. Il colpo d’occhio di piazza San Pietro in quel 1519 doveva presentarci le Logge che dominavano dall’alto la vecchia basilica mentre sotto si stava costruendo la nuova. Trecento anno dopo, nel 1819, le visita Turner che le osserva così come dovevano essere dal tempo di Raffaello.

Bibliografia: Nicole Dacos, Le logge di Raffaello, Musei Vaticani 2008

Immagine: Particolare della Loggia

Le pasquinate di Roma. Statue parlanti e malelingue

Il Cinquecento è il secolo della risata, della derisione alle divinità pagane e allo scherzo che dalla letteratura passa al teatro e alla pittura. L’emblema di questa componente ironica è la famosa statua di Pasquino che fu fatta porre a Roma nel 1501, anno del suo ritrovamento, dal cardinale Oliviero Carafa all’angolo di Palazzo Orsini. La statua, che oggi si trova ancora lì, è un frammento di un gruppo composito, copia romana di un originale greco del 240-230 a.C. e rappresenta Menelao che sorregge il corpo di Patroclo. Così avviene nel Rinascimento la massima dissacrazione di una scena tragica nella più celebre statua parlante. La base sulla quale venne collocata diventa la “bacheca” dove esporre le satire più pungenti verso i personaggi pubblici, le dicerie più scorrette, i segreti più nascosti. Questi componimenti, ovviamente anonimi, scritti su dei foglietti e appesi alla base, prendevano il nome di pasquinate. Il nome sembra derivare da un sarto della zona che aveva una lingua molto affilata e aveva una cattiva parola per tutti. Ovviamente molti Papi avrebbero voluto disfarsi di quella statua malalingua. L’elenco è lungo: Clemente VIII, Sisto V e Adriano VI che avrebbe voluto gettarla nel Tevere. L’ultima pasquinata risale al 1870 ed era rivolta al papa Pio IX. Ci sarà passato vicino anche Giulio Romano, magari avrà scritto una pasquinata o avrà studiato la posa della statua per una sua composizione. Niente di più facile. Ancora una volta è un frammento antico che fa da veicolo per una funzione ironica, dissacrante e satirica.

Bibliografia: Willy Pocino, Le curiosità di Roma, 2010

Immagine: fonte Wikipedia

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Morel Favorito, storia di una celebrità prima di Giulio Romano

Nella Sala dei Cavalli sono in bella mostra i campioni di Casa Gonzaga, i cavalli favoriti di Federico II Gonzaga. Di questi conosciamo nome e cognome: Morel Favorito (l’arabo morello), Glorioso (con il mantello moschado), Battaglia e Dario con la testa agghindata da pennacchi. Degli altri non rimane traccia del nome. La nota di Conte Carlo stafiere del 7 dicembre 1521 ci permette di entrare nella Scuderia e fare la conta dei “cavalli che sono nella stalla di Sancto Sebastiano” ovvero prima della costruzione del palazzo di Giulio Romano. Oltre a quelli già citati, e dipinti nella sala dei Cavalli, sono presenti: el Coda Gaza, el Depinto, el Morello Pano, El liardo Balduco, el morello Spezacatena, el baio Lizardo, el baio No te ge pensa, el morel Meczanotte, el liardo Imperatore, el sasinà Marchis, el Matto Zanetto, el Morel del Riamo, el baio Bon Tempo, l’Arbo, el morel bonanotte, el Bel Cavallo, el Sorian de la Raza, el liardo Mosca Bona, el Sorian del Boschetto Vola.

Morel Favorito, l’unico che porta questo nome, si intuisce che doveva essere il preferito di Federico. Probabilmente non così giovane perché nei documenti si fa riferimento ad un problema agli occhi. La situazione peggiora: “el ditto Agnelo [il veterinario] l’ha fatto aprire et a trovato li rognoni et li reni marzi; parea che fusse uno pocho de telarina marza”. Il 19 ottobre del 1524 Morel Favorito muore ovvero tre giorni prima dell’arrivo di Giulio Romano a Mantova. Il cavallo dipinto nella Sala non può essere un ritratto dal vero. Probabilmente si utilizzò un disegno già esistente? O forse si tratta di un altro Morel Favorito? Capitava di utilizzare lo stesso nome più volte nel tempo e per cavalli diversi. La questione rimane aperta.

Bibliografia: Giancarlo Malacarne, Il mito dei cavalli gonzagheschi, Verona 1995 

Immagine: Morel Favorito, Sala dei Cavalli, Palazzo Te

Il cavallo di Pordenone nel Broletto

Al tempo di Giulio Romano era facile poter osservare in una camera di un palazzo la rappresentazione di un cavallo. Immobile, di corsa, su un soffitto, maestoso. Ne avremmo osservato uno anche sulle facciate dei portici di via Broletto. Tra i civici 52 e 54, dove erano collocati la domus mercatorum e la stadera, era presente la figura del duca Federico II a cavallo. Un’immagine di forza, fierezza e di celebrazione della famiglia Gonzaga che aveva permesso alla città di crescere dandole ricchezza e prestigio. L’attribuzione è riferita al Pordenone ovvero Giovanni Antonio de’ Sacchis. Il pittore friulano ha raccolto le figure possenti di Michelangelo abbinandoli ai toni veneti, innegabile il richiamo a Giorgione. Così scriveva Vasari nelle Vite: il più raro e celebre […] nell’invenzione delle storie, nel disegno, nella bravura, nella pratica de’ colori, nel lavoro a fresco, nella velocità, nel rilievo grande et in ogni altra cosa delle nostre arti. Il Pordenone nello stesso periodo si occupa degli affreschi della casa di Paride da Ceresara nell’attuale Corso Pradella. I portici che si affacciano su via Broletto erano decorati con affreschi carichi di simbologia che annunciava fortuna e ricchezza. La cornucopia ad esempio era un chiaro riferimento ai successi economici. La figura di Federico II a cavallo oggi non è più visibile ma possiamo immaginarla come una citazione di un imperatore romano, possente ed energico. Sicuramente è stato visto da Giulio Romano. Chissà cosa avrà pensato, chissà se i lavori saranno passati sotto la sua supervisione visto che dal 1526 aveva assunto la carica di superiore delle vie urbane.

Bibliografia: Ercole Marani, Vie e piazze di Mantova. Analisi di un centro storico, 1984

Immagine: Santi Martino e Cristoforo, 1529, Chiesa di San Rocco Venezia (ante d’organo)

Il pittore veneziano e il sultano

Nel settembre del 1479 comincia il soggiorno di Gentile Bellini a Istanbul che lo vedrà impegnato fino al gennaio del 1481. Cosa ci faceva un pittore veneziano nella capitale dei turchi? Il sultano Mehmet II era affascinato dall’arte occidentale soprattutto italiana e aveva richiesto un “buon depentor chi sapia retrazer”. Lui era soprannominato il Conquistatore. Il motivo è chiaro: la conquista di Costantinopoli. Una missione artistica forse anche a sfondo diplomatico. Non è da dimenticare infatti la caduta di Bisanzio nel 1453 e la pace siglata tra Venezia e i turchi nel 1479. In questo contesto va inserito il soggiorno di Bellini che trasporta in terra turca tutti i nuove dettami dell’arte veneziana. Ritratto di tre quarti, pittura ad olio, figura chiusa in una arcata con balaustra dalla quale ricade un ricco drappo con gemme. Ai lati della “finestra” sono dipinte le iscrizioni che recano la data (novembre 1480) e i nomi di Gentile Bellini e del sultano. Mehmet ovvero Maometto II sfoggia un turbante a bulbo che contrasta con il caffettano rosso e la stola di pelliccia. Così viene definito il nuovo ritratto: personale, psicologico, vero quasi quanto un documento. Pochi anni prima Antonello da Messina aveva portato a Venezia questo nuova idea compositiva. Pochi mesi prima Maometto II è protagonista della Battaglia di Otranto. Dopo due settimane di assedio la città cade e 800 abitanti della città vennero decapitati. Venezia aveva firmato, era neutrale.

Bibliografia: Elisabeth Crouzet-Pavan, Rinascimenti italiani 1380-1500, Viella, 2012

Immagine: Gentile Bellini, Ritratto del sultano Mehmet II (Victorian and Albert Museum)

Giulio Romano con gli occhiali

Duolmi il non avere prima, e meglio servito V.S. scusandomi per la infermità degli occhi, che appena la domenica di Pasqua mi concesse il comunicarmi”. Così scrive Giulio Romano a Pietro Aretino il 27 aprile 1537 riferendosi ad un disegnoNon ci sono altri documenti in cui Giulio si riferisce ad un problema agli occhi ma quasi certamente si può ipotizzare, solo da queste poche righe, che lo accusava prima della data in cui scrive e che solo ha rubato questa poca d’oretta in far questo mal composto disegno. In questo momento Giulio Romano aveva terminato il cantiere di Palazzo Te, avviato la costruzione dell’Appartamento di Troia e delle Pescherie e probabilmente alle prese ancora con il Palazzo di Marmirolo. Lavora per Federico II Gonzaga da 13 anni intensi e stancanti. Il suo metodo di lavoro è diverso da quello di Raffaello. Non affida e non demanda, non ci sono allievi ma collaboratori. La parte dell’invenzione è tutta sua: idea, schizzo, disegno, cartone. Nulla lascia, tutto esegue in modo indipendente. Il lavoro da predisporre è tantissimo. Infatti sempre più si stacca dalla fase realizzativa dell’opera. Non dipinge ma dirige. Per questi motivi si può ipotizzare, più per gioco che per appurata indagine medico-storica, che Giulio Romano portasse gli occhiali. O comunque gli avrebbero fatto comodo. Quelli ad arco, senza stanghette laterali. Se non gli occhiali almeno una lente come quella che tiene tra le mani il futuro papa Leone X nel dipinto di Raffaello. La miopia ad esempio si diffonde soprattutto nel Rinascimento complice l’invenzione della stampa e in particolare con la produzione dei libri tascabili. E’ l’immagine ideale dello studioso: libro in mano e occhiali.

Bibliografia: Giulio Romano. Repertorio di fonti documentarie, a cura di Daniela Ferrari, 1992

Immagine: Raffaello. Particolare dell’opera Papa Leone X con il cardinale Giulio de’ Medici e Luigi de’ Rossi, 1519 

L’orologio di Giulio Romano e la necessità di tenere il tempo

Agostino Carracci, nel suo autoritratto, si presenta con un orologio da taschino nella mano destra, alzata come a testimoniare il tempo che passa o forse le sue abilità anche come orologiaio. Sì perché Agostino, sebbene la fortuna critica premi suo fratello Annibale, fu un artista di enorme talento soprattutto nell’arte dell’incisione. Lo spunto di questo quadro è relativo al rapporto tra l’artista e il tempo non come vanitas o natura morta ma proprio come la programmazione di un lavoro per un’opera, un edificio o un grande cantiere. Immaginiamo Giulio Romano alle prese con Palazzo Te. La suddivisione dei compiti, l’affannosa ricerca di collaboratori, la stesura dei disegni e dei cartoni e poi la moltiplicazione degli impegni con l’avvio della Palazzina per la moglie di Federico II e l’eterno cantiere del Palazzo di Marmirolo. Al pittore serviva tempo. Non sarebbe stato strano vedere Giulio Romano consultare un taccuino ed estrarre dalla sua tasca un orologio proprio simile a quello di Agostino. Ritardi, lettere di minaccia e accuse da parte di Federico. Giulio non aveva tempo. In fondo quella di un orologio portatile non era una novità assoluta. Erano già in voga nella metà del Quattrocento e nel 1490 nella corte milanese di Ludovico il Moro si fa menzione di “horologini piccoli et portativi”. Nei documenti non è segnalato un orologio di Giulio Romano. Ma da dove avrebbe potuto venire? Nel Rinascimento la città più all’avanguardia in questo campo è Norimberga. Materie prime abbondanti, abilità nella lavorazione dei metalli e tradizione da costruttori di strumenti scientifici. Anche Augusta, nello stesso periodo, diventa la capitale degli orologi. In Italia i primi orologi da persona risalgono alla metà del Cinquecento. Anche se imprecisi si segnalavano per essere uno status symbol. Venivano portati al collo con vistose catene e ritratti come principi e padroni del tempo. Così si dice lo portasse anche Enrico VIII.

Bibliografia: Janello Torriani. Genio del Rinascimento, Fantigrafica, Cremona 2016

Immagine: Agostino Carracci, Autoritratto come orologiaio 1583 (Palazzo Pepoli, Bologna) Probabilmente si tratta di un orologio cosiddetto di San Filippo Neri

La scalata di Ferrante Gonzaga. Cavaliere, cortigiano, sovrano.

Guardando il ritratto si può pensare che, cambiando il volto con quello di Filippo II, forse il risultato non cambierebbe. La sua fu una vita all’insegna della guerra e della scalata personale al successo. Non un’evoluzione ma una sommatoria di titoli. La perfetta fusione tra il cavaliere e il cortigiano di Baldassarre Castiglione.

Ferrante Gonzaga si prenderà qui il suo meritato spazio per essere stato l’uomo di fiducia dell’imperatore Carlo V e centrale nella politica italiana del Rinascimento. A suo malgrado sarà anche il suo esecutore personale di omicidi sbarazzandosi di personaggi scomodi nei piani imperiali come è stato per Francesco Burlamacchi , Giulio Cibo Malaspina e Pier Luigi Farnese. Ferrante è stato il quinto figlio di Isabella d’Este e Francesco II Gonzaga. Nel 1523 è a Madrid alla corte di Carlo V. Nel 1526 è già capitano delle truppe imperiali, dapprima contro la Francia e nel 1527 durante il sacco di Roma. Nel 1530 comanda l’assedio di Firenze con il conseguente ritorno dei Medici. Ferrante doveva essere molto abile perché riuscì ad accumulare una serie di territori, titoli e cariche che lo portò nel 1531 ad ottenere addirittura l’onorificenza del Toson d’Oro. Anche lui non si tirò indietro nella cinica politica matrimoniale sposando Isabella di Capua e ottenendo il titolo di Principe di Molfetta. Questo si sommò agli altri: governatore di Benevento, vicerè di Sicilia dal 1535 al 1546, governatore di Milano dal 1546 al 1554. Si può acquistare una città? Ferrante l’ha fatto. La sua gloriosa collezione si arricchisce nel 1539 con la Contea di Guastalla diventandone il capostipite sborsando la cifra faraonica di 22.230 scudi d’oro alla contessa Ludovica Torelli. Sotto l’egida del Sacro Romano Impero di Carlo V ma sostanzialmente indipendente e con ampie libertà, Ferrante diventa così signore di uno stato piccolo ma tutto suo. Raffinato, luogo ospitale per cortigiani e letterati, con una zecca propria e un sistema difensivo dalla forma stellare a otto punte. Carlo V gli concesse addirittura lo scultore Leone Leoni che celebrò Ferrante come un forte condottiero antico che calpesta un satiro e un’idra simboli di vizio, invidia e calunnia. Un bel monito contro tutti.

Bibliografia: Elena Bonora, Aspettando l’imperatore. Principi italiani tra il papa e Carlo V, Einaudi 2014

Immagine: Ritratto di Ferrante Gonzaga, XVI secolo 

Un doppio di tennis tra i protagonisti del Rinascimento

Il Rinascimento è il secolo della pallacorda. Anche se nato prima, già a partire dal Duecento, è nel Cinquecento che trova la sua consacrazione grazie a giocatori di primo livello ovvero i principi. Avrebbero potuto giocare un doppio o un piccolo campionato i principali protagonisti della scena europea negli anni di Giulio Romano. Il re di Francia Francesco I, il re d’Inghilterra Enrico VIII, l’imperatore Carlo V e il duca di Mantova Federico II Gonzaga. Erano tutti giocatori appassionati e praticanti con regolare campo nei loro rispettivi palazzi. A dire il vero due di questi personaggi si sono affrontati: Carlo e Federico nell’edificio dedicato a Palazzo Te in occasione della visita dell’imperatore nel 1530. Tutti e quattro erano cavalieri e condottieri abili, atletici e prestanti. Solo gli anni, la dieta famelica e alcune cadute hanno modificato il corpo di Francesco I e soprattutto di Enrico VIII. Sarebbe stato un doppio davvero sorprendente con queste coppie: Carlo-Federico contro Enrico e Francesco. Attorno al campo le tribune dove avrebbero trovato posto ambasciatori, bisbigli, accordi politici, suggerimenti e scommesse. Anche a livello politico sono gli schieramenti che accompagneranno le cosiddette guerre d’Italia almeno fino agli anni 50. Nel 1540 morirà Federico, nel 1547 invece Enrico e Francesco.

Piccoli dati tecnici. Sorprende come nel 1571 i giocatori di pallacorda si organizzino in una vera e propria corporazione diventando così professionisti. Nella sola Parigi nel 1292 c’erano 13 produttori di palle e tre secoli dopo i campi erano in totale 250. Forse Francesco I, per tradizione e storia, partiva in vantaggio? Il gioco in Francia era conosciuto con il nome di jeu de paume ovvero gioco di palmo perché inizialmente i giocatori non utilizzavano le racchette . Queste, insieme alla rete, furono introdotte proprio nel Cinquecento.

Immagine: Gioco della pallacorda, Germania, XVII secolo. 

Quel settembre che cambiò la storia di Mantova

L’inizio di settembre per Mantova non significa solo Festivaletteratura ma anche la ricorrenza storica della famosa Dieta avvenuta proprio 560 anni fa. Il 9 settembre del 1459 si aprono ufficialmente i lavori di un congresso che riuniva in città i personaggi più importanti italiani ed europei. Ambasciatori, funzionari, letterati, artisti, uomini di stato e il Papa. Pio II Piccolomini aveva cominciato il suo viaggio che lo avrebbe portato nella città dei Gonzaga il 20 gennaio 1459. Quattro mesi di soste raccontanti nei suoi Commentari. La traumatica presa di Constantinopoli il 29 maggio 1453 segna per Mantova l’occasione di aumentare la sua visibilità in una dimensione internazionale. C’era la necessità di trovare una soluzione comune e alleanze in uno scenario dalle forti ricadute politiche e religiose. Il Congresso comportò quasi un raddoppiamento del numero della popolazione. Alloggi, stalli per cavalli e l’enorme macchina dell’accoglienza di Casa Gonzaga che doveva servire banchetti a quelle numerose bocche fino al 14 gennaio 1460. Ogni personaggio di spicco si portava appresso un ingombrante macchina di etichette: abiti, cortesie, doni. Il cronista Andrea da Schivenoglia riporta che il duca di Clevès, l’ambasciatore di Filippo III duca di Borgogna, aveva un corteo di 350 cavalli e 70 quelli di Isidoro di Kiev, anche se “magry e tristi”. Il cardinale Bssarione da Trebisonda giunge in città con 120 persone, una piccola corte portatile. Altri illustri personaggi arrivano nel mese di ottobre: il teologo e filosofo Nicolò Cusano, il cardinale veneziano Ludovico Trevisan patriarca di Aquileia, il cardinale spagnolo Juan de Torquemada, gli architetti Filarete e Leon Battista Alberti, il signore di Milano Francesco Sforza, il re di Boemia Jiri Podebrad e ambasciatori. Mantova non era ancora la città che aveva in mente il marchese Ludovico II: la Chiesa di Sant’Andrea era ancora romanica, costruita nel 1057 dal vescovo Eliseo, l’orologio di Bartolomeo Manfredi non era sulla Torre, le strade non erano selciate, il palazzo della Ragione e del Podestà non erano ancora sistemati, la Chiesa di San Sebastiano doveva attendere solo un anno. Mantova si presenta al resto dell’Europa come città ancora medievale ma dopo la Dieta si trasformerà nella città rinascimentale che era nella mente di Ludovico II.

Bibliografia: A casa di Andrea Mantegna. Cultura artistica a Mantova nel Quattrocento, Silvana Editoriale 2006

Immagine: Particolare Congresso di Mantova. Libreria Piccolomini, Cattedrale di Siena (Pinturicchio, 1492)